Художник-постановщик проекта Eva.stories: Хотел бы экранизировать для инстаграма историю о Голодоморе

Прошел месяц, как мы увидели инстаграм Евы Хейман, погибшей в газовой камере Освенцима в 1944 году. Ее аккаунт - это 70 серий веб-сериала @Eva.stories о жизни 13-летней еврейской девушки и ее семьи.

Проект создан израильским мультимиллионером Мате Кохави и его дочерью Майей. Над ним работали более 400 человек, часть из которых - украинцы. Съемки проходили во Львове. 

Автор "Йода" и режиссер Ольга Гдуля связалась с художником-постановщиком проекта Владимиром Черемисом и поговорила о том, как проходили съемки и можно ли рассказывать таким образом украинскую историю.

- Вова, спустя месяц интерес к "Еве" немного снизился, возможно авторы выпустят полноэкранную версию, чтобы вновь привлечь внимание к истории?

- Я так не думаю. Основная идея в том, что это художественный фильм, разбитый на "серии" для stories в Инстаграме. Эту платформу выбрали именно для того, чтобы создать ощущение реальности. Ты сама знаешь, как современная молодежь все воспринимает.

Хотя уже начитался критики, что, якобы, неэтично снимать о такой теме для stories. Но мы показали трагедию так, какой она была на самом деле. Фильм получился замечательный. И он нацелен именно на молодежь, которая ничего не знает о Холокосте.

Интересно получилось - сначала сняли "Еву", а затем вышел документальный фильм "Колыма" Юры Дудя. Обычно, я не смотрю то, что создает хайп. Но на этот раз решил посмотреть. И у него там история о том, что 50% людей в возрасте от 18 до 25 лет вообще не имеет представления о сталинских репрессиях, Колыме, БАН или коллективизации. Я уверен, что политика Владимира ... как его там?

- Владимировича.

- Так вот, политика ... ( "Йод" не распространяет маты в адрес глав государств, - авт.) ведет к похожему результату. Я вижу параллели. Люди, которые не учат историю, обречены ее повторять. Задача "Сториз Евы" заключается в том, чтобы напомнить, как это происходило, как люди убивали друг друга.

Я был во многих музеях Европы, в частности, в Нидерландах и видел бочки с очками, с кольцами - 200 литров объема полностью заполнены золотыми зубами. Представь, сколько людей через это прошли.

Когда я начал работу и собирал материалы для воспроизведения реальности 40-х годов, то наряду с фотоархивом Венгрии встречал фотографии из Польши и Западной Украины. Во всей этой хронике меня поразило то, что в погромах участвовали обычные люди. Фото, на которых гражданские - соседи фактически - вместе бьют евреев или издеваются над женщинами, срывают с них одежду, обрезают волосы. Им позволили совершать насилие. Я пришел к выводу, что в режиме безнаказанности люди проявляют свои темные стороны души. Поэтому считаю, что нам нужна диктатура. Диктатура интеллигенции.

- Расскажи, что больше всего запомнилось во время съемок?

- Момент развешивания символики. На одной из улиц мы завешивали дома - через одно окно - штандартами и свастикой. Конечно, с согласия мэрии, где нас попросили подвернуть все до съемок, чтобы не было шума и инфоповодов для "соседей".

Мы готовили улицу ночью, чтобы избежать толпы. Привезли штандарты, танк. Картина маслом! А днем ​​пришли актеры в костюмах нацистов - 150 человек, из которых 20 - львовяне, мы собирали массовку по всей Правобережной Украины с реконструкторских клубов.

Когда заклеивали на вагонах советскую символику фашистской, то в голове звучало: "От перемены мест слагаемых сумма не меняется".

Люди выглядывали из окон. Одна женщина вышла из подъезда, отчитала нас за шум - у нее дети спят, а сама пошла в другой подъезд. Может, у нее в нескольких подъездах дети спят, это же Львов ?

Или история о 70 тюках для сцены на вокзале. Вязали их из одежды с местного секонд хенда. Все это стоило несколько десятков тысяч гривен. Мы сделали кассу продавцам на год вперед. Весь рынок помогал моим ребятам искать вещи нужных цветов.

- Трудно было такое обеспечить? Танк не купишь в супермаркете.

- Многие думают, что получить танк или многочисленную массовку -  очень трудно. Но не для меня. Благодаря контактам, в частности, организаторами фестиваля "Победа UA", один звонок - и есть танк или другая техника, другой звонок - и к нам едут мужчины в форме.

А вот что было трудно, так это найти фарфоровую вазу необходимой формы. Потому что режиссер себе придумал идею под вечер, а утром надо в кадр.

Или, например, обеспечить массовку пятнадцатью кожаными ранцами. Задача получили в восемь вечера. А съемки утром. Режиссер удивленно: "А что, нельзя где-то заказать?" Пришлось объяснять, что нет, к сожалению, во Львове специального магазина под названием "Все для съемок", где ровными рядами будут стоять кожаные ранцы образца 1944 года, а тебе лишь надо взять нужное количество.

- Как решили проблему?

- Когда начальство от паники бегало по потолку, мы поехали в "Эпицентр", купили картон, краску, брезент и кнопки для обивки дверей и за ночь все сделали. На общем плане выглядело, будто настоящая кожа.

Еще была история с венгерским архивом. Мне сказали, что в кадре дедушка читает газету. Нашел название левацкого издания, ведь наши герои не согласны с режимом нацистов. Далее по названию нашел сайт венгерского архива, там выпуск этой газеты за 19 мая 1944 года - как раз наша дата. Около 50 страниц, с двух сторон, отсканировано в pdf.

- Загрузил?

- Сначала я оформил подписку на венгерский архив. Все бы ничего, но там все венгерском! Ты читаешь и не понимаешь ни слова. Пришлось действовать наугад - надеялся, что навигация сайта более-менее стандартная. Пользовался словарем и переводил каждое слово.

Итак, подписка стоит 10 евро, я плачу, загружаю архив. Затем  немного осветил газету и отправил на печать. Но не все так просто, особенно со львовскими типографиями и их часами работы. "Сегодня праздник, не работаем".

Удивляюсь, как они деньги зарабатывают с таким графиком. Но не так страшны праздники, как обеденный перерыв. Я спланировал печать, заранее все отправил, рассчитал так, чтобы мой человек вовремя все забрала. И что ты думаешь? "Обед". Вообще, я считаю, что следующий этап для Львова - Черногория. Там начинают работать в 12, обед в 14:00, а в 16:00 все идут домой, зачем вообще тебе сдалась и работа.

- Как выкручивался?

- Отправлял в типографию в Киеве. Вечером отправил, там быстро напечатали, поездом передали и на утро у меня напечатан реквизит. Быстрее, чем во Львове.

- Какие-то сплошные ужасы о работе во Львове. А преимущества были? 

- Разве что архитектура - очень похоже на город событий.

- А как насчет техники, мебели, другого?

- Дом бабушки Евы мы устроили в трехкомнатной квартире на пятом этаже. Двери были слишком узкие, мы не смогли бы занести любую мебель, поэтому приходилось использовать то, что было под рукой. А под рукой было даже слишком много чего - сын владелицы квартиры коллекционер. Мы даже поделили комнаты по стилю: комната Евы и гостиная была в арт-деко, кабинет оформили в эклектике.

- Как вы снимали - на телефон или камеру?

- Чтобы добиться максимальной реалистичности, мы все снимали с рук, без монтажа. Снимали принципиально с естественным светом, только в интерьерах использовали освещение. Пользовались еак обычным iPhone, так и Blackmagic (марка кинокамеры, - авт.) для "Селфи".

Благодаря этой идее, - а насколько мне известно, к нам никто так не снимал - мы сотворили революцию и вписали наши имена в историю.

- Как считаешь, у вас будут последователи?

- Безусловно. Я уже думал над тем, что можно снять в таком формате. Игровой фильм, который выглядит, как документальный.

- Есть такой стиль называется мокьюментари.

- Да, первый подобный фильм - "Ведьма из Блэр". Теперь все имеют смартфоны и любой может снимать что-то подобное. Мне понравился результат, особенно сноски, хэштеги, наклейки и бумеранги - ты веришь в реальность съемки.

- Сколько все это стоило?

- Я не уверен, что могу об этом говорить публично. Без "золотых унитазов". Где можно было экономить, мы экономили. Все выглядело довольно просто, но оно и по замыслу должно было выглядеть так.

- Что бы ты хотел экранизировать из истории Украины таким образом?

- События Голодомора. Недавно вышел в прокат полнометражный фильм о Голодоморе - "Гіркі жнива". Некоторые из моих знакомых настаивают на том, что больше ничего снимать о Голодоморе не надо - уже есть такой фильм.

- Это как в анекдоте: "Подарим ему книгу. - Зачем? У него уже есть одна!"

- Типа того. Я считаю, что новизна такого подхода - снимать тяжелые темы в формате stories - это очень круто. Потому что люди не пойдут смотреть про Голодомор в кино. Невозможно смотреть о голоде, жуя попкорн. Именно поэтому использование инстаграму может помочь. Там есть возможность ставить ссылки, хэштеги, это действительно поучительный проект.

Для меня эта тема стала важной, в том числе, благодаря "Еве". Никто не будет предупреждать, что заберут твоих детей, или нападут на твою страну. События просто происходят и ты к ним не готов.

За некоторое время до начала Второй мировой войны в кругах интеллигенции ходило мнение, что вот-вот что-то произойдет. Было ощущение нависающей угрозы. То же самое я чувствую сейчас. Война - это не когда "я сижу дома, пью чай, а в соседнем городе стреляют". Нет. Это когда "я сижу в подвале и им крыс, потому что я еврей и меня разыскивают".

Я считаю, что миссия проекта "Ева" - напомнить человечеству, как это все происходило на самом деле и что это может повториться снова, если мы не сделаем выводов.

- Какие, на твой взгляд?

- Искоренять зло в себе. И помогать друг другу с этим. Ведь 4 миллиона доносов во время репрессий было написано именно теми, кто жил рядом.